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百分之九十的导演不懂相声 记者：现在能不能透露一下，和央视什么时候开始接触的？ 郭德纲：其实央视一直和我们有接触，以前也说过希望我能上春晚，但是不能和于谦搭档，要听导演组的安排，和其他演员配对。我当时就给回绝了，因为我必须和于谦老师一起表演，才是我最高的水平，也能呈现我最好的状态。不过这次和央视的接触就很实在了，最早是他们找我参加相声大赛的录制，让我当评委，那次我推掉了，接下来就是春晚的合作。 记者：大家觉得哈文导演非常有魄力，她是如何打动你的？ 郭德纲：我想这么说，百分之九十的导演，甚至是语言类节目导演不懂相声。我和很多卫视频道有合作经验，他们的很多导演非常不尊重人，我亲眼见过一个小导演在我们老演员面前趾高气扬地转笔，笔掉了之后，我们老演员低头捡起来、递给她，她继续转笔，旁若无人的样子非常傲慢。但是，很多相声演员不敢吱声，因为他们需要电视媒体的包装宣传。哈文导演不是这样，她非常尊重演员，对我们的意见很能听取。第一次见面，她和我说：“我觉得在这样一个舞台上，用自己的表演给十几亿观众带来欢笑，是一种功德……”这一句话就打动我了，我决定上春晚！ 愿意花钱购买原创笑话 记者：关于你春晚段子的传说很多，有人说《追着幸福跑》和《败家子》根本就是一个段子的两个不同名字，也有人说，《败家子》是你在《追着幸福跑》之后重新创作的。能不能解释一下？ 郭德纲：这完全是两个段子，开始的段子是《追着幸福跑》，后来被媒体曝光，我们又用两小时创作了新作品《败家子》，这个本子非常大胆，“公款消费”这样的讽刺题材以前在春晚舞台上是不太可能出现的，导演组也是放宽了尺度。好多人说之前的包袱给刨了，那是他们不了解我，我曾经在小剧场里跟观众打赌，比如说《报菜名》，这么传统的家喻户晓的节目，多了不敢说，30天我说一样的，我也能让你天天买票，我们卖的是演出技巧，看的是个人魅力。 记者：观众觉得你的段子中有很多是网络中的笑话，你怎么看？ 郭德纲：其实这些笑料都是来自民间的，只不过有人整理了出来。如果有人创作出了自己的原创笑话，在网上明码标价，我愿意出钱购买，不论是五千，还是一万，只要我觉得好，就可以买。 记者：你们的节目现场有些回归小剧场的感觉，这个是你的主意吗？ 郭德纲：我想应该是大家的共同观点吧，哈文导演非常愿意听取演员的意见。以前的演播厅太大了，演员在中间说相声太受罪，我们改成了小剧场的形式，导演组又特别在前面加了几排观众，让我们感觉舒服了很多。 不存在“招安”的情况 记者：演出之后，有褒奖赞誉，当然也有人觉得你的节目效果一般，没有接住赵本山的表演时段。你自己怎么评价？ 郭德纲：从意义到表演状态，如果100分是满分，我自己给自己打90分吧。这是我近年来比较满意的一场演出。我想表达两个观点：第一，咱不跟赵老师比，赵老师是大艺术家，在这个舞台上干了20多年，已经是里程碑式的人物了。咱虽然从艺也30多年了，但在春晚舞台上是小孩子；第二，相声和小品是两个艺术形式，不能够比较，我认为相声的表演难度比小品大一倍。 记者：你在现场觉得最难的是什么？ 郭德纲：大家看不到，我的正前方是一个工作人员，拿着表在提醒。我在演出前就告诉他，每5分钟提示我一次，同时提醒我剩余的时间。我们这个时段非常重要，如果拖延了几秒钟，后面所有环节都会受影响。而且前面节目拖延下来的时间，要在我们这个时段找回来。所以我必须靠临场发挥，根据当时的节奏和效果对包袱作取舍，脑子在飞速转动……这工作不是一般人能胜任的。 记者：有人说，你上春晚就是一种被“招安”的行为，你认同吗？是不是意味着以后德云社的年轻演员将陆续登陆春晚呢？ 郭德纲：春晚只是一个平台，不是一个单位，不存在“招安”的情况呀？！我今年上春晚，也许我明年就不上了，我不是被一个单位“招安”了，我只是在一个更大的平台上，给更多观众展示了传统相声的魅力，德云社的演员们也看到了春晚舞台的优势。明年，像小岳、郭麒麟、高老师（高峰）……他们都会积极地创作剧本，送交春晚剧组审查。 记者：很多演员在上过春晚之后身价倍增，你呢？未来还有什么计划？ 郭德纲：我心态当然不会变化，上没上春晚都是一样。德云社的演出合同已经签到今年年底了，我们怎么可能再找人家多要钱涨价呢？我本身是一个无欲无求的人，很多人可能觉得我很复杂，那是他多想。你看，我在后台就是吃一口煎饼馃子，家乡的吃食，简单且美好，生活有这些足够了！以后的目标我没有，如果非要我说，就是好好说相声，做大家喜欢的一个小演员，挺好。
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